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传习工坊彭文晖:中国家具设计师必须要学会取长补短

2016-07-25 13:58:39文章来源:设计癖

       今天要为大家介绍一位有着 20 年平面广告经验,「半路出道」的家具设计师:传习工坊的创始人彭文晖。不仅如此,他还是日本设计师黑川雅之指定合作的国内设计师。为了了解彭文晖到底是如何转型成为的家具设计师,设计癖听他讲了讲自己「从无到有」的家具设计的历程。

「闲玩」心态投身家具设计行业

      彭文晖早年就学习过工业设计,但在当时那个年代来说,广告行业的名气比工业设计的名气要「响亮」所以他投身做了当时看来很有前景的平面广告行业。从 96 年开始他创立了自己广告公司,这一做,就是 20 年。人随着年纪越来越大,就会思考的越来越多,回想一手经营了 20 年的广告公司的路程,使他幡然醒悟:一眨眼 20 年过去了,除了不断为客户解决问题,满足客户的需求以外,自己却好像没能从这份事业中得到任何内心上的「回应」和共鸣,这不仅令他看到了自己置身于广告行业的「尽头」。也开始筹划要找到一个可以走的更远,更深,能被称为「再循环」持久的事业。

pengwenhui传习工坊创始人 彭文晖

      彭文晖说,也许是他「闲玩」的心态,又或者是他潜意识里本身就想要从事家具设计,他随手将经营了 20 年的广告公司交由别人打理,只身投入了家具设计领域。虽然他一直都在从事平面广告行业,但也会经常关注工业设计的在国内外的动向。更巧的是,身边也一直都在接触很多做老家具的朋友们,在这方面也给予了他很大的帮助。直到正式进入这个行业后,他才发现:「路子对了」,在这个领域反而能探索得更深,更能对自己说得清道得白。

       家具设计对彭文晖来说是一份新事业,一切都要从零开始,大量需要解决的问题就会接踵而来。他感慨道:真的很难,没想到这么难!从不会做家具到可以摸清家具行业的脉络和门道。要不断研究传统家具和现代家具,钻研设计技巧、熟悉木材种类,同时还要掌握市场规律,将所有获取的信息重新整理。因为只有把这些结合起来并「吃透」,把基础打扎实,才能使他在家具设计的行业中顺应各种变化。

从工厂到木材,解决一个又一个难题

      四年前彭文晖创建了自己的小工厂,而这个工厂完全是在现实的逼迫下形成的。当初在找代工帮助自己制造产品时,即便多为他们加钱,也没有一个工厂能制作出让他满意的效果。因为这些工人固有的思想观念和专业技术有限,没有办法额外的要求他们,所以,最后逼不得已彭文晖「打造」了自己的小工厂,召集了几名工人,在学习他们仅有的技术经验的同时,还要「培养」他们,为他们灌输设计思想,把自己的设计融入其中,让他们按着自己的要求来完成。

2传习工坊的工厂院内角落

      彭文晖说:如果有人问他,他做过多少件牛逼的产品?产品暂且先不说,他认为自己更牛逼之处是以一个设计师的身份撑起了一个小工厂。也正是因为这种砥砺,才使他非常清楚,对一个设计师来说:亲自动手去做,才是设计师的最佳状态。设计师要深入生产全流程,在实践中探索和创新,是实现从设计到产品完成的重要途径。

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       彭文晖虽然建造了自己的小型工厂,但以他们的规模来说是无法完成大批量生产的,所以只能用单件的东西创造价值维持品牌,即使遇到任何问题都要自己解决。而对他们来说最能构成威胁的就是木材的木性。要知道在北京做木质家具更是一件难上加难的事,干燥气候对木材能起到毁灭性的作用。如果消费者在使用家具的过程中,出现了开裂等情况,他们就要面临去修理家具,这将是非常耗时耗力,得不偿失的事情。所以他要想尽一切办法去研究木材的木性。

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      研究木头是一件很难的事情,因为这是一种自然材料,彭文晖没想到自己一接触就选择了一件最有挑战性的材质。木头不像纸张,金属材料或者塑料材料,那些材料不会自然的变形,但木头是个很有脾性的材质。彭文晖表示,要彻底解决此问题,预防这种隐患发生就要恶补。所以他每天都和「木头生活在一起」,要彻底研究通晓木材的木性,木材的原理,每一种木材都要去尝试,包括木材在不同环境下会产生的哪些变化,应该如何预防,这些都是要一一攻克掉的实际问题。

gongrn传习工坊的工人们在制作家具

      木质家具经过多年时间会形成包浆形成皮壳,形成皮壳之后才算稳定。可是现代家具还是要用传统方式来定义和解决的话,就未免太过繁琐。彭文晖决定颠覆掉一些传统的方法,要彻底「驾驭」木性。所以他学习了北欧和日本,看看人家在这种情况下是如何解决的。他了解到,北欧是用板式家具,胶布板来解决这个问题。为了颠覆原本的实木家具,他们开始自己制造复合木材。

传统家具与现代家具的融合

      2010 年彭文晖在北京创建了传习工坊家具品牌,品牌之所以取名为「传习」,是因他在学习的过程中领悟出两种含义:传承与实践,在研究过去的同时,也要创造当下与未来。他不断揣摩用现代的方式一点点的转换出来去做「当代中国家具」,改良传统家具,把传统家具与现代家具的元素结合。从认识传统造型规律到结构、提取、再造,从发现手作的局限到现代机械科技的结合,找到一种很好的形式将传统设计与现代设计做链接,这样的表现形态既有专业认知,又有设计表现能力。

      中国居住环境和条件已经发生了翻天覆地的变化,大户型小入户门的结构通常对大型家具的运输和入户产生了「考验」。传习工坊的九宫格是河图洛书文化符号,传习的九宫格书柜正式利用了榫卯组合方式和模块化设计,解决了大型家具的运输入户问题。

jiugongge九宫格书柜

      月桌的桌腿设计灵感来自中国园林月亮门造型,材质选用了世界公认的名贵木材:柚木。柚木是比重较大,搬运难度较大,传习工坊所设计的榫卯结构解决了体量,重量,不易运输的问题。

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yuezhuo1月桌

       传统造型的直棂柜,看起来朴素内敛,实际上想将细节做的精准,非常具有挑战性。显示将木材进行打磨抛光,继而表面油工处理,这样的流程是背板、直棂、角落等细节难以做到工艺上的极致重新设置了制作工序,再将各个主构件,分别进行打磨最后组装,实现 360 度无死角极致工艺体验。

20150904135619直棂两节柜

中国家具设计师必须学会取长补短

      不得不提的是,彭文晖是日本设计师黑川雅之指定合作的国内设计师。在他创建传习工坊的初期,就和黑川雅之常年保持往来。彭文晖说,当时黑川雅之的一些产品想采用中国的设计,材料和结构来解决,得知彭文晖在设计这方面的整体情况后,就表态更愿意跟一个懂设计的设计师来推进自己的产品。但后续没有能深度合作的原因有两点:第一,是因为沟通不便捷,太远。第二,彭文晖的重心放在推进自己的产品上,不想单纯为别人做代工,而且他们的设计成本和制造成本都较高。虽没有继续合作,但他们之间还是会保持交流,因为这样,彭文晖才可以了解并学习黑川雅之在设计方面是怎样进行思考的,这对他在设计中国家具的过程中能起到提取和再造的帮助。

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垛边亮格架

      作为设计师要懂得变通和不断学习。好比现在有些家具品牌已经毫无生机可言,望眼一看全是一些缺乏文化素养和专业知识能力的人在做设计,把家具设计的奇形怪状,要文化没文化,要品味没品味,要艺术修养没艺术修养。要知道任何一个文化到一定程度时都要经过他山之石才能攻越,如果不用其他国家的元素去攻越,中国的家具设计是无法继续存活和成长。

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扶手椅

       其实仔细看看你就会发现西方家具受中国家具影响很重,因为西方家具只提取了中国家具的元素作为设计灵感,之后迅速转化成他们自己的设计风格。人家能学习我们,那我们为什么不能去学习人家的东西?应该要鼓励,褒扬中国设计师多学习国外的文化和设计技术。他认为现在中国家具就是需要有「当代美」去融入。学会取长补短:这是中国家具设计师必须要面临并解决的问题。